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娱乐行业最新资讯 《只此青绿》：借一东说念主一笔，窥江山千秋
◎筱囡
2017年，故宫博物院展出了一幅宋代画作《沉江山图》，这幅画是中国青绿山水画的代表作之一，全卷画长11.91米，杰出咱们所熟知的《明朗上河图》。此画作家是一位名叫王希孟的天才少年，但画作完成后，他便再无讯息，只留住题款中的寥寥几笔——“希孟年十八”，给后东说念主留住无尽设计，《只此青绿》的故事就由此而来。
2021年，《只此青绿》跳舞诗剧在国度大剧院首演，三年后，由舞剧改编的同名电影登陆大银幕，影片以私有的视角填补了这位天才少年的东说念主生一隅，让希孟（张翰饰）有契机带着他的心血之作走向更多不雅众。
此画，与天下世东说念主共绘
想要为一个验证甚少的画师树碑立传并不是一件容易的事，他是如何完成这幅画作的？其间资格了若何的呕精心血？创作家既需要利用稀零贵府张开遐想，又不行偏离所处时期，于是便有了“展卷东说念主”（谢素豪饰）这一变装。从当代回望北宋，两个时空双线并行，展卷东说念主通过电刻东说念主、织绢东说念主、磨石东说念主、制笔东说念主、制墨东说念主的视角，引颈不雅众少量点体味希孟的内心，最终借由秀美的青绿颜色杀青两个时期创作家心灵上的交织。
比较于舞剧版块，电影《只此青绿》对原有的展卷、问篆、唱丝、寻石、习笔、淬墨、入画七个篇章进行改动施行，增多的初见、听雨、青绿、苦念念四个篇章更便于不雅众会通故事走向和东说念主物情谊。此外，电影采纳零对白的式样呈现，用字幕抒发每个东说念主物的心声，裁减了此前舞剧较高的赏玩门槛，让更多不雅众不错感受到古典好意思学的魔力。
《只此青绿》的编剧徐珺蕊提到，《沉江山图》的价值就在于它与咱们相隔900多年，资格了多数的巧合，才确立了再会这一刻的势必。在影片末尾的“入画”一篇，画师、工匠、文博民众、编导、演员、幕后使命者，和每一个银幕前的不雅众共同成为青绿千载的见证，正应了片中所言：此画，与天下世东说念主共绘。
以镜头入画，一眼千年
与舞剧惟一的不雅众视角不同，电影版《只此青绿》在镜头利用方面有许多尝试和巧念念，好意思术野心也愈加良好。“问篆”一篇中，先用一组动态的特写镜头展示电刻东说念主（刘沛然等饰）刻印时的动作，随后用一个大全景结合殊效，将画面拉至鸟瞰视角，使电刻东说念主所在的扫数这个词拓荒群变成静态的篆书“希孟”二字，这种高出式的镜头组接格式让画面极具冲击力，写意与写实的会通齐在动静变化之间。“唱丝”一篇则多用中景和全景来发扬织绢东说念主（吴宇婷等饰）剥丝、纺丝、织造的经过，其中一个长镜头险些复刻了南宋高宗时辰的《蚕织图》。
除此以外，《只此青绿》对跳舞部分的呈现也极端精彩，用近景和特写捕捉动作细节，用全景拍摄群舞的举座画面。故事中心境振作的部分，如“问篆”“寻石”“淬墨”三篇，利用歪斜、旋转等极端景别和运镜来抒发。写意较多的部分，如“青绿”“入画”两篇，用殊效援手画面，舞者的裙裾在大地上留住青绿墨痕，让已在画中静待千年的颜色一刹活了起来。此外，高速影相进一步保留了舞者的姿态和动作细节。不错说，电影版《只此青绿》充分利用银幕镜头的特色，匡助不雅众更好地赏玩、会通跳舞，也让扫数这个词故事有了更强的沉浸感。
好意思术方面，电影用殊效合作实景来中庸舞剧的“大写意”，将舞台上需要演员和不雅众共同遐想的部分器用体的画面呈现出来，比如磨石东说念主（刘洋饰）在绝壁寻石的蹙悚，制笔东说念主（王晶饰）在茅庐使命时的专注，制墨东说念主（戴可伟等饰）淬墨时摩肩相继的气象……画面中诸多隐微之处让《沉江山图》背后的时期愈加信得过可感，这是与不雅众对望时的一眼千年。
活灵活现，让国宝活起来
“让国宝活起来”是央视大型文博探索节目《国度矿藏》开播以来的标语，《沉江山图》恰是节目第一季第一期第一件登场的国宝，节目中的前世和今生两个故事为画作赋予新的生命。而电影《只此青绿》通过相同严谨的多方验证，“回生”了《沉江山图》过头背后的时期模样，让一幅活灵活现的北宋东说念主文图景跃然于银幕之上。
除了此前说起的《蚕织图》，“唱丝”一篇中织绢东说念主的妆容也以刘宗古《瑶台步月图》为依据画“三白妆”，公共劳顿时的衣饰造型参考刘松年《撵茶图》中的襻膊，姿态中尽显宋代好意思学。愈加让东说念主印象深化的是“习笔”一篇中翰林院内群像，领先登场的众女官，造型源自《宋仁宗慈圣光献曹皇后像》。十五岁的希孟和翰林院的学子们齐着粉衣、簪粉花，这么的打扮在宋代盛行，男人簪花甚而发展成一种官场礼节轨制。镜头随从希孟的脚步在院内穿行，学子们的神气和动作给“宋代四雅”增添了一点俏皮，群舞气象中的少年气味扑面而来，号称影片中的一段华彩。
回到片名《只此青绿》，驱散“入画”一篇的漂泊不消多言，青绿看成片中的预见东说念主物，其群像的饰演者多为女性，而女性发扬出的山水颜色，不管是动态的跳舞，还是静态的造型，都兼具柔好意思与刚毅、温柔与机敏，用极具包容性的姿态静待古今来客。
比较缺憾的是，电影莫得规复舞剧中展卷东说念主、青绿、希孟三东说念主同场望月的画面，改为用镜头进行分割，在一定进程上削减了两个时空经由青绿变成共振的冲击力。展卷东说念主也由于镜头的组接逻辑，无法像舞剧那样出目下每一个场景中，这就让他与希孟之间的联结若有似无，一部分两东说念主共舞的画面也显得能源不及。
不外，看成一部对跳舞艺术影视化的探索之作，《只此青绿》在保留舞剧精髓的前提下，利用电影手法对原作进行补充和深化，电影这一式样也比舞剧更容易被不雅众看到。不管是对画作本人，还是对其背后的历史，抑或是对文博使命来说，都口舌常故酷爱的，也期待《只此青绿》能走到更远的场地，将中国传统文化传递给更多不雅众。