期待已久的《衣袖红镶边》郑知仁导演新作《正年》，改编自同名东谈主气网漫，由“百念念视后”金泰梨、辛叡恩、罗好意思兰、郑恩彩、金允慧主演。编导演全女性声势＋韩国女性国剧题材，开播前就充满话题性，首播第2集后收视率翻倍增长，成为十月新剧之中的收视黑马。

酬金在木浦渔村生存的青娥正年，有着天生的好嗓音，在阛阓上唯惟一启齿唱歌就能卖掉总计的鱼，但姆妈却严令辞谢她唱歌。某天，著名的梅兰国剧团“王子”文钰琼在阛阓上发掘了正年，并邀请她来看国剧上演，由此正年萌生了成为国剧演员的梦念念。

故事围绕着正年与剧团成员们的成长，其中进修和上演国剧的部分相配多，演员金泰梨和辛叡恩从2021年就为此准备、进修，剧中的盘索里唱段都为演员真唱。某种进度上亦然一种文化输出，是风靡五十年代的韩国女性国剧的“文艺回话”。

五十年代兴盛的女性国剧是脱离以男性为中心的传统国乐，创造出专属于女性我方的舞台，总计变装都由女性演员饰演，是集演唱、跳舞和上演的详细艺术。冲破性别管理的女性国剧，在阿谁年代有着相配跨越的真谛。

《正年》从片头开动就别出机杼。请到施行中的女性国剧初代演员曹英淑配旁白，依序先容演员上台，不仅允洽国剧特质，亦然在一开动就冲破“第四面墙”，邀请屏幕前的不雅众们共同不雅看一出好戏。

固然当今只播出两集，也能够直不雅地看到郑知仁导演从《衣袖红镶边》无间下来的镜头好意思学，考究、唯好意思同期充满人命力的影像作风。

邑邑芊芊的夏天、鼎力驱驰着的青娥，是否有点熟习？

从德任到正年，知仁导演镜头下驱驰着的青娥老是那么灵动有活力，她们都有着和夏天一样昌盛的人命力。

尽头的小数，正年这里穿了红色上衣。不同于刚出场和在阛阓卖鱼时穿的素色一稔，红色自身就捎带着一种活力、眷注的能量，对应到情节上，这里是正年跑着去找文钰琼，第一次抒发了我方念念成为国剧演员的梦念念，红色与她振作而恳切的心计十分适配。

从画面上看，一抹红色在绿色为主的当然配景中也更为显眼，互为补色的红、绿使构图更谐和漂亮。

不管在发达情节、东谈主物情感，仍是镜头好意思学，小小的服装细节变化都有着巧妙的作用，这是知仁导演考究、周详的一面。

还有一处熟习却不同的镜头，这个以大海为配景的洞开式构图，也让我念念起《衣袖》，因为故事配景受限于宫中，即使有相似的凉亭，但像这种配景有着广袤大海的场景，在《衣袖》中是莫得的。我的心计短暂也很好意思妙：知仁导演镜头下的女性变装正在走向解放。

对正年来说，这个海边凉亭是她起始围聚梦念念的所在。文钰琼开动相易正年，试念念为什么不在文钰琼住处进修，而尽头领受了这个场景呢？

梦念念站上国剧舞台而踏出第一步的正年，愈加广袤的全国如同大海一样在她的死后延张开来。

再对比看下这组镜头，姆妈把正年关起来了，国剧梦念念眼看着早死，姐姐透过门缝劝正年排除。这是一个顶点的阻滞式构图、镜头装潢只可看到谬误中披露的正年和姐姐的小半张脸，也正因为披露的部分过少，不雅众视野反而能够只聚焦在一处，此时正年的台词和目光传达着十分隧谈的信息——决心。

姐姐的目光是有些骇怪的，但此时她也真确懂了正年，是以晚上趁姆妈不在，姐姐把烧掉的脚本从火堆里捡回来，把正年放了出来，为了让文钰琼带正年去首尔，姐妹俩一谈在月明星稀的夜晚山野间驱驰起来。

姐妹死别的场景有种老派却质朴的动东谈主——“能有那种梦念念亦然你的福分”，朴实又深入的一句话，姐姐即是如斯撑持正年的。

拥抱的手艺姐姐持住鼻子、不哭出声息来的小细节也很感动。

挥别的场合更是好哭，悄悄离开家去追赶梦念念的正年，对姆妈和姐姐其实是又内疚又依依不舍的情感，这手艺才更清醒地感受到，正年仍是一个孩子啊。

不知为何总合计，短发的正年很像宫崎骏动画片里离开家行将张开冒险的小主东谈主公，被风吹得凌乱的头发、一串串眼泪在飞···有很好坏的动画既视感~

叙事方面第一集叮属正年家庭配景、开启国剧梦念念而决心离家，是相对简单的叙事，不外也埋下一些悬念。比如开首的天才歌伶蔡公宣。按照合照陈迹，即是正年的姆妈，因此正年才有天生的好嗓音，但姆妈为何排除国剧、骇人闻听在木浦渔村生存，和国剧团长有着怎样的渊源？

第二集正年来到剧团学习，由此引入了更多剧团关连的主要变装，其中最尽头的即是许英谞。

她不管唱功仍是上演都实力出群，是梅兰剧团最优秀的询查生，行将在公演中担任主演，但中途杀出的正年让英谞有了危境感······

还有当今戏份未几的梅兰剧团“公主”徐慧朗，似乎也有尽头的故事线待张开。第二集临了正年受邀来文钰琼家中，同住的慧朗正要带一个小女孩外出去······

还有，她们的家中走廊挂着像结婚照一样的亲密剧照，似乎都有所清楚。

尽头是在正年和文钰琼对话的镜头中，配景中的那幅画存在感仍然很强，像是一个笼统的拆开。不祥在之后的剧情中，会揭示钰琼和慧朗的尽头关系，以及为什么钰琼热衷于培养正年景为她的交班东谈主？

这里钰琼尽头提到了电影也很特真谛。

“电影的期间很快就会到来”，相对的，国剧的激越就会截止，不同的艺术情势跟着期间的更变而兴一火枯荣。如今电影仍然流行，国剧却成为了期间的回首，以至已然被年青一代所淡忘······若是不是《正年》，我也对此一无所知。

欢跃的是，《正年》出现了。

在抑制求新求异的题材除外，在巨额对将来的念念象除外，咱们也需要一样多的篇幅用走动顾和记念畴前的故事，尤其是在韩江获诺贝尔文体奖之后，我产生了这么的念念法。

它们可能不够簇新、不够和咱们所处的施行生存接轨，然则有时却能巧合表期间更替的故事中发现一些超前的东西，比喻《衣袖》的女性相识、《正年》中的女性国剧，若是不是有东谈主书写、拍摄，就可能不会知谈、更不会被难忘的故事。

就像坐在不雅众席看着星坛般的舞台感到神奇的正年，屏幕前的咱们看着正年感到神奇，这部作品自身即是一个“星坛”，若是咱们也能用洞开的心相识畴前，记着值得被回首的故事就好了，那么像大海一样广袤的全国也会在咱们咫尺延张开来。